11月20日下昼，“音乐之声”系列讲座第五讲“曲式——领路西方古典音乐的钥匙（下）：奏鸣曲”在藏书楼南配楼艺术赏识厅举行。本次讲座特邀北京大学历史学系长聘副训诲韩巍主讲，北京大学国度发展商讨院本科生张靖旋主理，50余位师生和学友报名参加现场讲座。

讲座现场

讲座开场，韩巍以海顿、莫扎特、贝多芬等作曲家的创作特质为切入点，指出在西方古典音乐（尤其是古典成见和纵情成见音乐）中，第一乐章的结构时时决定了整部作品的基调、厚谊和逻辑。第一乐章常常以“奏鸣曲式”（速率一般为“快板”Allegro）写成，其复杂而小巧的结构在交响曲、协奏曲、奏鸣曲等体式中具有中枢肠位。接着，他向听众先容了“奏鸣曲”（sonata）的两种含义：一为曲式，一为室内乐中最通俗的组曲体式（独吹打器或独吹打器与钢琴）。而“奏鸣曲式”是最复杂的一种曲式，不仅体现了古典音乐追乞降谐与逻辑的精神，还浓缩了西方文化对戏剧性松弛与科罚的好意思学追求。

韩巍作讲座

韩巍瞩目解析了奏鸣曲式的三大中枢部分：分为呈示部（exposition）、张开部（development）与再现部（recapitulation）3个部分。其中，呈示部呈现“主部主题”与“副部主题”两大主题，二者的调性永别为整部乐曲的基础调性与第一主题的推测调（如C大调的推测小调是a小调），展示出音乐的各样性。张开部选取上述两个主题中主要的乐想（动机），遴选各样手法加以发展（变奏），酿成一个或几个戏剧性高潮，是音乐抒发厚谊张力的中枢部分。而再现部则再次呈现两个主题，但第二（副部）主题发生转调，转到第一（主部）主题的调性上来，符号着二者经过松弛最终达到斡旋，体现出古典音乐的逻辑性与完竣性。常常，再现部之后会以尾声（Coda）为所有这个词乐章画上圆满的句号。

韩巍以精选的7部古典成见至纵情成见早期的乐曲为例，勾通前文说起的乐理学问逐个分析了作品的结构，并借此引入对有关作曲家、疏导家、演奏家的先容。播放音乐时，听众大多轻闭双眼，千里浸于或恢宏或轻快的音乐中，痴迷不已。在先容舒伯特的《b小调第八交响曲“未完成”》（D759）时，韩巍播放了威廉·富特文格勒（Wilhelm Furtwängler）疏导柏林爱乐乐团的灌音。他通过对比不同版块，弘扬了这位疏导大师在演绎舒伯特作品时对“解放速率”和“动态处理”的特有领路。韩巍评价谈，富特文格勒以其纵情成见颜色的处理作风，赋予了舒伯特“未完成”交响曲深沉的精神维度。

韩巍还共享了贝多芬《c小调第五交响曲“荣幸”》（Op.67）带给他的深切影响。动作贝多芬9部交响曲中位处正中的一部，该交响曲于1804年运行构想，1807年末至1808年头完成。对于其标题“荣幸”，韩巍诠释注解谈，在由存眷的快板组成的第一章中，第一主题开篇匆忙的四连音动机被贝多芬本东谈主称作“荣幸的叩门声”，该乐曲由此得名。尔后，这个苍茫、冷情、威严的动机以各样变形聚合整部交响曲。在圆号的宣言之后，弦乐、单簧管、长笛循序奏出抒怀趣的第二主题，但很快又被“荣幸动机”归并。张开部中“荣幸动机”的一系列变形神情出渊博的往复画卷，终末以双簧管奏出的哀婉旋律限制。第一主题再次席卷而来插足再现部，但终末的圆号替换为大管；第二主题转调后变得高涨有劲，此后“荣幸动机”的反扑迟缓虚弱。终末进程一刹有劲的“尾声”限制。

通过表面阐述与音乐赏析相勾通，韩巍展示了奏鸣曲式动作领路西方古典音乐钥匙的中枢价值。他的熟习不仅让听众掌抓了乐理学问，还为音乐青睐者掀开了深入赏玩古典音乐的大门。张靖旋记忆谈：“音乐不仅是一种艺术言语，更是计议心灵、穿越时空的桥梁。但愿通过本次讲座，民众能在古典音乐中找到属于我方的感动与共识。”

主讲东谈主简介：

韩巍，北京大学历史学系长聘副训诲，专科商讨领域为先秦历史、考古和出土文件，尤其是西周青铜器和铭文的商讨。西方古典音乐是他最紧迫的业余青睐。他从高中运行赏玩古典音乐，大学一年齿曾在北大昌平园区播送站主理古典音乐节目“爱乐之旅”。2022年疫情技巧曾为北大同学义务主讲线上系列讲座“西方古典音乐踱步”。