序导言 一、梦弗理特沙滩上的情节 二、电影音乐不应用波及的东西 三、音乐是否是电影的主题**章 公共风行的期间：好莱坞放浪的模式 一、好莱坞电影音乐的发展史 二、好莱坞电影黄金时期的音乐体式 三、《浊世佳东说念主》的音乐旋律 四、配景音乐 五、电影音乐若何作念到让不雅众们平稳 六、若何参加大屏幕音乐 七、音乐的作用标识 八、抒怀的旋律是*根柢的 九、在时刻中连接的乐典 十、对电影结局的担忧助长了辍毫栖牍的音乐旋律 十一、电影音乐是否能在电影以外孤独存在 十二、科恩歌德创作的纯正无词音乐 十三、电影音乐变质的时刻第二章 无谜底的问题：从不朽到霎时 一、琼·威廉姆斯的好意思国西部音乐对电影音乐的笼统作用 二、琼·威廉姆斯的创作体式是电影音乐的一个法子 三、《星球大战》中的音乐在5年内的变化 四、瞬时音乐和捏久音乐的相互不异 五、阿尼奥·莫里科恩将各式抗击的音乐体式结合在通盘 六、音乐理念统率总共音乐总谱的样式 七、调性与无调性在电影中的并存 八、爵士乐和无调原本即是与电摄影关系的 九、电影中若何欺骗古典主意音乐 十、电影音乐作曲家构建的是否是一部作品 十一、音乐老是与杂声和话语相冲破 十二、音乐与画面是否相抗击 十三、大卫·林奇若何将音乐酿成电影声息中不成或缺的部分 十四、电影音乐是否变得稀缺了 十五、重迭的、极简抽象派艺术的电影中的音乐第三章 水与剑：电影的抒怀趣论断 扫数东说念主的音谱：无国界无领域的音乐